Програмне оброблення звуку ,Mid-Fi,Hi-Fi SSB,ESSB

[Ur9ip]

Ось проста програма для роботи , Audio Repeater Pro

Максимальна простота:

Не потрібно розбиратися з доріжками, шинами, роутингом, майстер-каналами та кнопками запису.

Вказується просто вхід (Input Device — мікрофон) та вихід (Output Device — віртуальний аудіокабель, наприклад VB-Cable, який іде у PowerSDR або трансивер).

Вбудована підтримка VST (FX Chain):

На скріншоті праворуч якраз видно  зв'язку: Speachy → UniMagic → LoudMax.

Програма дозволяє завантажити VST-плагіни ланцюжком один за одним у кілька кліків, без необхідності розгортати важкі студійні програми.

Низька затримка (Latency):

У налаштуваннях прямо на головному екрані можна виставляти розмір буфера (на скріншоті стоять відмінні 10 Milliseconds), що не є критичним для самоконтролю та роботи в ефірі на льоту.

Комплект (Audio Repeater Pro + Speachy + UniMagic + LoudMax). Це ідеальний місток для всіх, хто хоче зробити перший крок до якісного звуку в ефірі!
 
 
 

[Ur9ip]

Знайомимося ще з одним дуже крутим плагіном-комбайном.
Якщо поглянути на його архітектуру, стає зрозуміло, чому він привернув нашу увагу: розробники спробували зібрати **абсолютно весь радіомовний та вокальний тракт в одному єдиному приладі**! Увесь ланцюжок, який люди збирають із 5–6 окремих VST-плагінів, тут уже вибудуваний зліва направо.

Давайте розберемо його за блоками, тому що для радіоефіру (і нашого ESSB-стандарту) тут є вкрай цікаві речі:

 Що всередині Voxillion і чим він цікавий:
 1. Pre Amp (Передпідсилювач):
 Вхідний гейн, перемикання Mic/Line та зрізовий фільтр НЧ (60 / 120 Гц) — відмінна база, щоб одразу прибрати непотрібний гул.

2. Compressor 1 (Перший ступінь стиснення):
* Класичний оптичний/ламповий компресор із VU-метром. Працює на «притискання» первинних піків і вирівнювання динаміки.

3. Harmonics (Гармоніки):
 Дозволяє окремо підмішувати 2-гу (парну) і 3-тю (непарну) гармоніки!
Для радіо: 2-га гармоніка дає той самий басовий оксамит і теплоту, а 3-тя — пробивну здатність і розбірливість у завадах.

4. Центральна секція (EQ, Nasal, Tubes):
Weight (100 Hz – 1 kHz): Відповідає за «вагу» і фундаментальну масу голосу.

Focus & Nasal (500 Hz – 4.5 kHz): Унікальний регулятор! Дозволяє боротися з «гугнявістю» або, навпаки, підтягувати область хорошої артикуляції (з динамічним вирізанням неприємних резонансів).

Clarity (2 kHz – 21 kHz): Той самий «повітря» і прозорість верхів.

5. Compressor 2 / Limiter (Другий ступінь):
 Має перемикач H.F. Pre Emphasis (2k, 6k) — це суто мовна фішка радіопроцесорів (як в Orban Optimod)! Вона акцентує верхи перед стисненням, щоб лімітер працював максимально прозоро і не «задував» сигнал.

6. Output & Space (Завершення тракту):
 Секція просторової обробки (Reverb/Delay Mix) і ручка WIDTH MIX із функціями Doubler та Push — тобто прямо всередині плагіна закладена стерео-психоакустика.

Вердикт для ESSB:

Це безумовно цікавий плагін стилю «все-в-одному».
Плюс: Усе під рукою. Не потрібно вибудовувати складні ланцюжки з різних VST, можна буквально на одній панелі відрулити від насичення та EQ до двоступеневої компресії та стерео-розширення. І не забуваємо, що в трансивер має подаватися МОНО звук, чому в статті фігурує слово СТЕРЕО, поговоримо пізніше 73!
 
 
 

[Ur9ip]

Це робочі стартові налаштування,для Voxillion ,  ви повинні розуміти, що універсальних для всіх не буває, усе має підлаштовуватися під свій голос.Спробуйте, це набагато простіше, нічого купувати не треба, мікрофон + комп'ютер.

РЕКОМЕНДОВАНІ НАЛАШТУВАННЯ:

PRE AMP
- Input: 0 … +4 dB (підлаштуйте під рівень)
- Gain: 45–55
- Mic / Line — Mic

COMPRESSOR 1
- Threshold: -24 … -18 dB
- Attack: Medium або Med Slow
- Release: Medium
- Makeup Gain: +2 … +4 dB
- Target : GR 2–4 дБ на мові

HARMONICS
- 2nd: 10–20%
- 3rd: 5–15% 
(більше — швидко з'являється «бруд»)

EQ
- Weight (низ): легкий підйом +1…+2
- Focus (середина): +1…+2
- Clarity (верх): +1…+2 (не більше)
- Nasal: можна не чіпати або злегка прибирати, якщо є гугнявість

TUBES
- Залишити на мінімумі або злегка додати для тепла

COMPRESSOR 2
- Режим: Compress (не Limit)
- Threshold / Gain — дуже м'яко
- H.F. Pre Emphasis: Off або мінімум

REVERB
- Side / Depth: 0% або максимум 5–8%
- Dry/Wet: дуже мало
- Можна вимкнути — для ESSB повноцінний реверб зазвичай зайвий (або самий мінімум, тільки для того, щоб звук не був сухим, а не накручувати як на дискотеці)

OUTPUT
- Width Mix: 0% (моно!)
- Doubler: Off
- Delay Mix: 0%
- Output: Налаштувати за рівнем
 
 Більш щільний і теплий варіант

PRE AMP
- Input: +2…+4 dB
- Gain: 50–55

COMPRESSOR 1
- Threshold: -22…-18 dB
- Attack: Med Slow
- Release: Medium
- Makeup: +3…+5 dB

HARMONICS
- 2nd: 18–25%
- 3rd: 8–12%

EQ
- Weight: +2…+3
- Focus: +1…+2
- Clarity: +0.5…+1.5

TUBES
- Злегка додати (для тепла)

COMPRESSOR 2
- Compress, дуже м’яко
- H.F. Pre Emphasis: Off

REVERB / Doubler / Width
- Усе на мінімумі або 0

---

 Більш розбірливий і «висунутий» варіант

PRE AMP
- Input: 0…+2 dB
- Gain: 45–50

COMPRESSOR 1
- Threshold: -20…-16 dB
- Attack: Medium або Fast
- Release: Medium
- Makeup: +2…+4 dB

HARMONICS
- 2nd: 8–15%
- 3rd: 5–10%

EQ
- Weight: +1
- Focus: +2…+3
- Clarity: +2…+3

TUBES
- Мінімум або Off

COMPRESSOR 2
- Compress, трохи активніше
- Можна злегка ввімкнути H.F. Pre Emphasis (дуже мало)

REVERB / Doubler / Width
- Повністю 0

---
 
 
 

[Ur9ip]

Друзі, формат форуму не дозволяє викладати програмне забезпечення, звукові файли, кому цікаво пишіть в особисті повідомлення, я дам посилання на свій телеграм-канал 73!

[Ur9ip]

Хочу з вами поговорити про важливий атрибут у радіоаматорів, про його величність мікрофон. Якщо діяти за принципом «я зліпив із того, що було», то вам не сюди, і ось чому: при обробці звуку весь ланцюг має бути, ну якщо не ідеальним, то близьким до цього, а мікрофон — особливо (як то кажуть, яка рибка, така і юшка). Я, коли тільки почав займатися обробкою «залізом», застосовував Samson C01 — бюджетний конденсаторний мікрофон, а коли почав займатися програмною обробкою, зупинився на радянському МКЕ-3 з діапазоном частот 50–15 000 Гц, і він підійшов якнайкраще. Але проблема в тому, що знайти їх непросто (вік). Я знайшов, де продавали нові, купив 20 штук, поставив перший — і все було відмінно, інші не перевіряв. У них, щоправда, плюс на корпусі. Я взяв якийсь вимірювальний мікрофон, який мав відсік для елемента АА, і поставив його в цей корпус, купив пару акумуляторів АА (один працює, другий у резерві) з напругою 3,7 вольта, і все працювало на відмінно.

Купувати радянські електретні мікрофони сьогодні — це справжня лотерея з майже гарантованим програшем.
Чому електретні мікрофони «помирають» з часом: Деградація заряду (деполяризація): На відміну від класичних конденсаторних мікрофонів, де на капсуль подається зовнішня постійна напруга поляризації (48v), в електретному капсулі використовується спеціальний діелектрик (плівка), у який напруга «вморожена» ще під час виробництва на заводі. Цей «запечений» заряд фізично не може зберігатися вічно. З часом (особливо за 30–40 років) відбувається природна деполяризація. Плівка поступово втрачає свій електричний заряд, через що катастрофічно падає чутливість мікрофона, а рівень власних шумів зростає до небес.
Радянські капсулі (особливо серії МКЕ-100, МКЕ-2, МКЕ-271) вкрай чутливі до старіння від вологості та перепадів температур. За довгі роки зберігання на складах або в гаражах електретний шар деградує ще швидше, а сама найтонша мембрана провисає або деформується.
Всередині тих самих МКЕ-100 або МКЕ-271 стоять старі радянські польові транзистори та конденсатори, які самі по собі дають сильний шип і «пісок», абсолютно неприйнятний для Hi-End ESSB обробки.
Якщо класичні динамічні мікрофони тих років (або чесні конденсаторні із зовнішнім живленням) при дбайливому зберіганні ще можуть жити десятиліттями, то електрет — це матеріал з обмеженим терміном служби.

Купувати зараз МКЕ-100 або МКЕ-271 має сенс хіба що вінтажним колекціонерам на полицю. Для нашого завдання — побудови безкомпромісного, чистого і глибокого мовленнєвого тракту — такий мікрофон стане найслабшою ланкою, яка зіпсує весь сигнал.
Який же все-таки вибрати мікрофон?!
1. Конденсаторний мікрофон
У конденсаторного капсуля мембрана неймовірно тонка і легка, тому вона миттєво реагує на найменші коливання повітря.
Коли його використання ВИПРАВДАНЕ: Акустично підготовлене приміщення: Якщо у вас є акустичні поролонові панелі, бас-пастки або важкі штори, що прибирають реверберацію (відлуння) кімнати. Погоня за максимальною деталізацією і «повітрям»: Коли хочеться почути найдрібніші нюанси голосу — обертони, шовк у верхньому регістрі, глибокі дихальні паузи і природний об'єм. Тихе оточення: Коли за вікном не шумлять машини, в кімнаті не гуде системний блок комп'ютера, не працює вентилятор або кондиціонер. Широка смуга ESSB (Extended SSB): При формуванні надширокого сигналу (наприклад, 3.5/4.0 кГц і більше) конденсаторний мікрофон дає дуже відкритий і прозорий верх.
Головний мінус: Конденсаторний мікрофон «чує все». Він із задоволенням запише відлуння від ваших стін, шум кулерів трансивера або ПК і навіть клацання клавіш.

2. Динамічний мікрофон
У динамічного мікрофона мембрана скріплена з котушкою індуктивності. Вона набагато важча, володіючи більшою інерцією.
Коли його використання ВИПРАВДАНЕ:
Звичайна житлова кімната (без акустичної підготовки): Динамічний мікрофон через свою інерційність майже не «розуміє» та ігнорує дрібні відбиття звуку від голих стін і стелі.
Шумне обладнання поруч:
Якщо в шеку працюють вентилятори підсилювача, ПК або трансивера. Динамічний капсуль фокусується тільки на тому звуці, який подається прямо в нього з близької відстані.
Коли ви говорите прямо в мікрофон (на відстані 3-7 см), динамічний капсуль видає той самий потужний, щільний, басовитий «радіомовленнєвий» оксамит (як класичні Shure SM7B, Electro-Voice RE20 або Heal PR40).
Контроль зайвих шумів з рота:
Він м'якше згладжує прицмокування, різкі вибухові приголосні («Б», «П») і свистячі («С», «З»).
Резюме для вашого тракту:
Якщо у вас звичайна кімната без спеціальної акустичної обробки, хороший динамічний мікрофон у зв'язці з гарним вхідним преампом та еквалайзером — це ідеальний баланс! Він дає той самий щільний, радіомовленнєвий ефект без зайвого фонового гулу.
А якщо хочеться отримати максимальний «кришталь» і об'єм, але за умови тихої кімнати — тоді на сцену виходить конденсаторний.
Зараз я використовую ось такий недорогий мікрофон - Динамический Genesis Radium 350D  73!
 
 
 

[Ur9ip]

Друзі, надійшла довгоочікувана новинка, тут є ВСЕ, що треба для обробки, хотів вас завтра з нею познайомити, але не втримався, подивіться скриншот, так, ледь не забув, на борту 500 пресетів, будь-яких напрямків
 
 
 

[Ur9ip]

manual-en.pdf

(200.91 Кіб) Завантажено 17 разів

 

manual-Satori Channel (ukr).pdf

(743.84 Кіб) Завантажено 15 разів

 Читайте, пробуйте, кому цікаво.
 
 
 
 

[Ur9ip]

Добрий вечір, друзі, ось ще пара комбайнів. Я сам комбайнами не користуюся, у мене ланцюжок зроблений, як я кажу, на дискретних елементах, тобто кожен плагін — один ефект, і, як правило, від різних компаній: у когось хороший еквалайзер, а в когось компресор і так далі. А комбайн — для тих, хто робить перші кроки або просто хоче своєму сигналу «нафарбувати губи». У мене товариш займається обробкою 17 років (на одній тангенті працює краще, ніж з обробкою), і звук так і не зробив, і він не один такий. До мене й інші зверталися: 10 років роблять, а звуку немає, зараз начебто налагодили. Чому комбайн у деяких випадках — це панацея: поставив, вибрав пресет — і все, не треба годинами сидіти й кричати в мікрофон.73!

 

 
 
 

[Ur9ip]

Років 15 тому я займався обробкою звуку апаратними засобами, тобто «залізом», вище є фото моєї стійки, досвіду — нуль, знань — нуль, блоки не дешеві, про нові й мови немає, останні штани знімеш, брали вживані, звісно, можна було натрапити на неробочий, я купив такий майже новий, і ціна низька, він працював, а через 15 хвилин замовкав, я його відремонтував, і все було ок, справа нова, ми стояли біля витоків, теми на форумах росли як на дріжджах, а зараз вони сплять уже років 5, тиша, якщо хтось і займається, то сам і вдома, і, звісно, ні з ким не ділиться інформацією, не хоче, а навіщо йому звук «ширпотреб», йому треба «індивідуальне пошиття», тому в обробці звуку можна сказати застій, причому серйозний, програмна обробка чим хороша, технології обробки звуку весь час ідуть вперед, зараз уже багато плагінів працюють за допомогою нейромережі, але це не дуже поки що підходить нам через затримку, ми працюємо в реальному часі, і затримка має бути нульова, межа до 10 мс, і то не всі це сприймають адекватно, головне в програмній обробці — потрібно знати хоч трохи комп'ютер, а решту можна навіть не розглядати, мікрофон у кожного є, комп'ютер майже в кожного, плагіни та програми можна взяти на спеціальних сайтах, та ось, у принципі, і все, цього достатньо на перших порах, а далі — як ваше бажання розпорядиться, є ж люди, які використовують трансивер за 5-6 тисяч доларів і працюють на 59, якщо є гроші, то чому б і ні, так і тут: можна використовувати мікрофон за 300 грн, а можна і за 15 000, у кожного свої забаганки, але в мене склалося враження, що в Україні цим займаюся я один, хоча за переглядами цього не скажеш, а за зворотним зв'язком можна зробити висновок: я все пишу і викладаю для себе, на це є одне пояснення: ви або боїтеся, або соромитеся, але це мені зрозуміло, а чого боятися? я сам, коли починав займатися, ви що думаєте, я відразу почав звучати? не помиляється той, хто нічого не робить, так що, друзі, я вам дав напрямок, а рухатися далі — це залежить від вас, тому в мене немає бажання розвивати цю тему далі, кому цікаво — прошу в мій телеграм-канал, посилання дам в особисті повідомлення 73!